Дизайнеры в этом кутюрном сезоне, похоже, всерьез увлеклись Испанией. Ulyana Sergeenko со свойственной ей скрупулезностью сначала изучает традиционный испанский костюм во всех его тонкостях и мелочах, а затем деконструирует его и на этой основе собирает новые образы. Их сложно назвать современными или архаичными, поскольку легко представить как на красной дорожке какого-либо мероприятия, так и на картинах старых мастеров — вневременное очарование всегда было одной из самых сильных сторон творчества Ulyana Sergeenko. Платья и костюмы обладают всеми классическими чертами — пышные рукава, ряды оборок, непременная мантилья из черного кружева, однако все это скомпоновано и представлено в чуть более раскрепощенном, менее стандартном варианте и завораживает своей неоднозначностью и неопределенностью.

Фото: Ulyana Sergeenko

Для своего уже десятого по счёту кутюрного показа, Ульяна Сергеенко пригласила гостей в занменитый парижский «Зимний цирк». Если говорить об атмосфере шоу, то на затянутой красным бахатом арене этого колизея в тот день давали номер с хищниками. Точнее — с хищницами. Показ открыла гибкая, как пантера Наталья Водянова в антрацитово черном платье с корсетом. Корсеты и жесткие чашечки бра стали в этой коллекции связующим элементом конструкции, встречаясь от ансамбля к ансамблю. Это, вместе с акцентированной талией, придавало образам особую четкость, казалось, что на арену снизошли с бумаги сами эскизные наброски. Что неудивительно, ведь в основу визуальной концепции лег стиль фотографии Хельмута Ньютона и Стивена Майзеля — контрастной и яркой. Пожалуй, довольно редкий пока для мира моды случай, когда образы, попавшие в объектив fashion-фотографов и преломившиеся в их призме, получают новую жизнь, вдохновляя уже других дизайнеров.

Ulyana Sergeenko, умело пользуясь своим знанием русской культуры, довольно часто аппелирует к её образам, воплощая в вышивке и силуэтах народные мотивы, но в этой коллекции она почти отказались от таких приёмов. Здесь — собирательный образ женщины — властной, но в то же время хрупкой, сильной, но и беззащитной тоже. «Речь идёт о тех магических вещах, которые женщина может делать», — говрит Сергеенко, и лишь в этом пояснении, пожалуй, проскальзывает отсылка к знахаркам и ведуняьм, которых так много в славянском фольклоре. Но времена меняются и вместо платьев из рогожи (хотя здесь, кстати, есть известное количество нарочито грубо вывязанных мотивов) современные ведьмы предпочитают бархат, атлас, юбку-карандаш и высокий каблук. А вот кое-что остаётся неизменным — умение очаровывать и держать в напряжении публику, что в совершенстве и продемонстрировала Ulyana Sergeenko в своём шоу на арене «Зимнего цирка».

Фото: Alessandro Garofalo/Indigital.tv

В общих словах кутюрную коллекцию Ульяны Сергеенко можно описать словами “блеск” и “текучесть”. В остальном все общие оценки заканчиваются, потому что она слишком многообразна и разнопланова. Наряду с довольно агрессивными полуспортивными ансамблями (мотициклетный шлем, боди и пояс для чулок, надетый поверх него) есть вполне классические и даже немного пуританские наряды в виде, например, “тройки” серого цвета из пиджака, брюк и кардигана. Однако все же подавляющую часть составляют переливающиеся люрексовыми нитями платья, а фактуры выбраны мягкие, ложащиеся свободными складками и подчиняющиеся линиям фигуры, а не корректирующие их — отсюда и впечатление этой ускользающей текучести. Отдельное внимание, пожалуй, стоит уделить длинным тонким шубам с интарсией, создающей потрясающие узоры. Сделанные из меха, эти модели настолько легки и невесомы, что напоминают больше не верхнюю одежду для выхода на улиц зимой, а удобный и эффектный наряд для зимней гостиной.

Фото: Marcus Tondo/Indigital.tv